3月8日晚，北京人藝新版《日出》再次登上曹禺劇場(chǎng)的舞臺(tái)。這版全新解讀的《日出》在2021年作為北京國(guó)際戲劇中心曹禺劇場(chǎng)的開(kāi)幕大戲，以青春的陣容、全新的故事解讀和充滿現(xiàn)代審美的舞臺(tái)呈現(xiàn)展示了經(jīng)典作品的無(wú)限可能。經(jīng)過(guò)三年的舞臺(tái)打磨，再次歸來(lái)的《日出》向觀眾傳遞出青年演員不斷成熟的舞臺(tái)魅力。本輪演出將持續(xù)至3月27日。北京人藝新版《日出》海報(bào)劇中無(wú)論是對(duì)黃省三陷入瘋狂的展現(xiàn)，還是對(duì)壓死陳白露的“最后一根稻草”的解釋?zhuān)即砹酥鲃?chuàng)對(duì)于這部作品的獨(dú)特理解?！啊度粘觥返那楣?jié)和人物其實(shí)都具有當(dāng)代性，演好了能讓觀眾獲得高質(zhì)量的共情?！睂?dǎo)演馮遠(yuǎn)征表示，將劇中人物賦予當(dāng)下人的情感，突出作品與當(dāng)下觀眾的交流，是這一版《日出》的創(chuàng)作目標(biāo)。而游動(dòng)的金魚(yú)、流淌的水滴，會(huì)呼吸的光影墻等舞臺(tái)意象，則讓觀眾在傳統(tǒng)的故事中找到了穿越時(shí)空的現(xiàn)代氣息?！度粘觥穭≌眨〝z影 李春光）不同于傳統(tǒng)的《日出》敘事結(jié)構(gòu)，新版《日出》的開(kāi)頭由方達(dá)生首先上場(chǎng)，以“尋找”作為線索，以他的視角來(lái)演繹這個(gè)故事。同時(shí)從原劇本出發(fā)，強(qiáng)化部分人物表達(dá)，是這一版《日出》的創(chuàng)新之處?！安茇壬P下的方達(dá)生是一個(gè)非常干凈透徹的人，不管是對(duì)愛(ài)情，還是看待這個(gè)世界都是如此。馮遠(yuǎn)征導(dǎo)演之前就飾演過(guò)這個(gè)角色，在排練廳，他告訴我一定要演出角色和周遭的一切都格格不入的感覺(jué)。他特別強(qiáng)調(diào)，在方達(dá)生和陳白露對(duì)話的時(shí)候，不要帶出太多思考的過(guò)程，在他眼中黑色就是黑色的，白色就是白色的，沒(méi)有灰色的地帶。”演員楊明鑫介紹說(shuō)。陸璐（右）飾演陳白露、楊明鑫飾演方達(dá)生“有很多人藝的鐵桿戲迷，會(huì)對(duì)一個(gè)戲反復(fù)地看，一點(diǎn)一點(diǎn)地去摳我們的表演有沒(méi)有進(jìn)步。尤其是這版《日出》的時(shí)長(zhǎng)有三個(gè)半小時(shí)，是鮮見(jiàn)的‘足本’演出，很多別的版本在演出時(shí)都會(huì)做刪減，我們這版是足斤足兩的呈現(xiàn)?！憋椦菖嗽峦さ挠谡鸨硎?，自己作為組里最年長(zhǎng)的演員，壓力非常大?！皩?duì)于潘月亭，我并不想把他演成一個(gè)絕對(duì)的反派，從劇本里也沒(méi)有找到他罪惡滔天的地方，包括他和陳白露之間也沒(méi)有那么不可告人的秘密，而且他也會(huì)對(duì)‘小東西’表示關(guān)心。盡管人前光鮮，但他也有壓力，要周旋在黑社會(huì)金八爺?shù)囊?。”于震（左）飾演潘月亭伴隨著該劇多輪上演，劇中的青年演員也在話劇舞臺(tái)上有了更多的角色歷練，這讓他們今年對(duì)角色的把握更加深沉和豐富。在劇中飾演陳白露的演員陸璐介紹說(shuō)，這一次自己在人物的細(xì)微處理上，不會(huì)再像之前那么刻意，而是跟著人物的心理變化去傾訴表達(dá)?！澳撤N意義上說(shuō)，我和陳白露這個(gè)角色是一起成長(zhǎng)的。之前，我總會(huì)想去為這個(gè)人物‘洗白’，去表現(xiàn)她的迫不得已。但現(xiàn)在我理解了她的欲望，她的悲劇不僅是時(shí)代造成的，還在于她成為了自己之前最不想成為的樣子。在這個(gè)過(guò)程中，她又甩不掉自己作為竹均時(shí)良善、單純的一面，把這些不同的側(cè)面都展現(xiàn)出來(lái)，才會(huì)更打動(dòng)觀眾?！标戣达椦蓐惏茁秾?dǎo)演馮遠(yuǎn)征表示，這一輪的演出，所有演員都有明顯提升?！皬囊婚_(kāi)始的按照導(dǎo)演要求去充滿熱情的創(chuàng)作，到后來(lái)越來(lái)越能去自己思考和審視角色，并且找到一種表達(dá)方式。這是年輕人可喜的地方。”進(jìn)入到新一輪的創(chuàng)作中，導(dǎo)演也為演員提出了新的要求，除了在排練之前就重看劇本，去重新發(fā)現(xiàn)和挖掘經(jīng)典劇作中的深意，同時(shí)更要在排練過(guò)程中去“真聽(tīng)、真看、真感受”，在舞臺(tái)上向觀眾傳遞出作品深邃的思想。老劇本和新形式的完美結(jié)合、舞美帶來(lái)的現(xiàn)代視覺(jué)體驗(yàn)以及演員臺(tái)詞和肢體功底等方面都讓觀眾從不同角度看到了這部作品的出色之處?！扒逦辛Φ呐_(tái)詞加上巧思的肢體動(dòng)作準(zhǔn)確地傳遞了充分的情感甚至是情節(jié)發(fā)展?！薄安还苁悄腥诉€是女人，讓他們說(shuō)出一些話，留一些意猶未盡的‘意’和話外之音的‘音’，陳白露那些想說(shuō)卻不說(shuō)的話，那些掙扎和沉默，都在‘日出’而盡?！辈簧儆^眾在后臺(tái)留言，表示看后收獲驚喜，有“二刷”的意愿。戲劇評(píng)論家則更多肯定了作品的現(xiàn)實(shí)意義。中國(guó)藝術(shù)研究院話劇研究所所長(zhǎng)宋寶珍表示：“新版《日出》并不刻意表現(xiàn)20世紀(jì)30年代的現(xiàn)實(shí)，它甚至對(duì)舞臺(tái)面貌做了中性化處理，把劇情從具體的時(shí)空中抽離出來(lái)，讓今天的觀眾感同身受，必須直面劇中人的處境，甚至在劇中人命運(yùn)的景象中，找到與自己的心靈、處境、命運(yùn)的對(duì)應(yīng)性。”